Japanese Recordings

画家への道を断念する。

この事件は運命として前世から定まっていたのだ。

異口同音に反対を唱える。

あなたはがくせいですか。
Eres estudiante?

はい、がくせいです。
Si, soy estudiante.

「今日も雨か…」

外を見上げると、雨が降り続けている。さすがに6月の梅雨だね。

「放課後どこかに遊びに行きましょう！」

振り返るとある女の子が立っている。天気は暗いけど彼女はにこにこしている。

「いやだ」
と彼女に答えた。

「えーなんで？」

「なんでーじゃねぇよ！雨が降っているでしょー！」

「うむぅ～」

「こらこら！そんなに落ち込むな！後でうちのところに来い。」

「ふぇー？」

「ケーキをつくるから。それに…」

「それに？」

「遊びたいだろー」

「ふぇへへ、さすがあずちゃん」

第2章 涙の池

「チョーへん!」とアリスはさけびました (びっくりしすぎて、ちゃんとしたしゃべり かたを忘れちゃったんだね)。「こんどはこの 世で一番おっきな望遠鏡みたいに、ぐんぐん のびてる! 足さん、さよなら!」(だって 足を見おろしたら、もうほとんど見えなく なっていて、どんどん遠くなっているのでし た)。「ああ、かわいそうな足さん、これから だれが、くつやストッキングをはかせてあげ るんだろう。あたしにはぜったいにむりなの
はたしかね! すっごく遠くにいすぎてて、 あなたたちのことにはかまってられないの。 できるだけ自分でなんとかしてね:――で も、親切にしといてあげないと」とアリス は思いました。「そうしないと、あたしの行 きたいほうに歩いてくれないかも! そうね え。クリスマスごとに、新しいブーツをあげ ようっと」

そしてそれをどうやろうか、アリスはほんとに計画をはじめました。「運送 屋さんにおねがいしないと。でもすっごくへんでしょうね、自分の足におく り物をおくるなんて!それにあて先もずいぶんとおかしなものになるな。

だんろのかなあみ付近
じゅうたん気付
アリスの右足閣下へ
(アリスの愛をこめて)

満席の映画館なんて久しぶりだなあ。新宿のK's cinema。小さな映画館で、上映時間は 237分。1日1回の上映。そういえ条件があるとはいえ、そして日本映画が好調だとはい え、マイナーな映画にこれだけの客が詰めかけるとはちょっとした驚きだし嬉しくもある。

『愛のむきだし』は一言でいえば「ボーイ・ミーツ・ガール」の青春映画なんだけど、そこ にあらゆる素材を放りこみ、ごった煮にして、商業エンタテインメント映画の常識を超えた 奇っ怪な、それでいて痛快な作品に仕上がった。

まず上映時間237分というのが半端じゃない。昔のプログラム・ピクチャーなら90分が標 準だったから、その3本分近い。途中で休憩が入る映画なんて、いつ以来だろう。『ディ ア・ハンター』だったか?
映画は「ボーイ・ミーツ・ガール」のその瞬間までがすごく長い。映画のなかほどで主人公 ユウ(西島隆弘)がようやくヨーコ(満島ひかり)に出会うとき、彼は映画『さそり』の梶 芽衣子ふうに女装しているんだけど、なぜ彼がそんな恰好をするようになったか、まずは彼 の前史がたっぷり描かれる。
ユウの父親(渡部篤郎)は牧師。彼は妖艶なカオリ(渡辺真起子)に入れあげ、捨てられ る。人格が変わった父はユウに懺悔を強要する。ユウは懺悔する罪をつくるために女性の股 間盗撮にはげみ、やがてAV界のスターになる(ときどき、「運命の瞬間まであと○○日」 と、マンガみたいに字幕がはさまれる)。盗撮仲間とのゲームに負け罰として女装している とき、ユウはヨーコに出会う。そこまでで映画1本分。

ヨーコは素顔のユウではなく、女装した「さそり」に恋してしまう。ヨーコは実はカオリの 連れ子で、父とカオリが縒りを戻し、ユウとヨーコは兄と妹として1軒の家で暮らす破目に なる。そこからまたどたばたが繰り返され、ヨーコが「さそり」ではなくユウに恋するハッ ピーエンドまでが映画もう1本分。

さらに色んな要素がぶちこまれる。怪しげな新興宗教の女(安藤サクラ)が出没して、ヨー コたちを洗脳する。女とヨーコのレズビアンふうな関係。うさんくさいAV業界の面々(社 会学者・宮代真司がカメオ出演)。ユウは盗撮の早業を決めると必ず見栄を切って静止し、
その静止画面は映画というよりコミック表現そのもの。

時おりインサートされる、主人公たちが十字架を背負うシンボリックな映像。映画『さそ り』と、それを下敷きにしたタランティーノ『キル・ビル』へのオマージュ。ともかくごっ た煮で、(上映時間も含め)やりすぎで、その過剰さが笑いと痛快の源泉だ。
何年か前、『ピンポン』を見た。人気のコミックを映画化したもので、原作の絵がなかなか うまく映画的表現におきかえられていた。『愛のむきだし』はコミックの原作があるわけで はなく、監督・園子温(その・しおん。他の作品を見てないけど、名前からしてキリスト教 にアンビバレントな感情を抱いてるんだろうか)のオリジナル脚本。

でも『ピンポン』がコミックが映画になったものとしたら、『愛のむきだし』は映画がコ ミックになったような作品だった。疾風怒濤の237分、そこが新しいし、面白かったな。

それは基準に達していない。

以前、在日韓国人（か朝鮮人か知らない、聞いてもない）の知り合いがいた。
こてこての大阪弁で、明るくて面白くて人気者だった。
私は一回約束をすっぽかされてちょっと苦手になったが、
別に在日だからどうの、とかは全くなかった。
たまに意地悪な人が 差別的な発言
（というより「差別されてる？」的質問だったような）をしてても、
何いうてんのこの人、って思っていた。

でもこの本を読んで気づいたのだが、なんか私はこんな風に思っていたような気がする。
「在日韓国人やのに、こってこての大阪弁やなあ」
今思えば、「やのに」が既におかしいんやね。大阪で生まれ育ってんだから、
こてこての大阪弁に決まっている。
この本を読んで「在日」という表現が既に差別であることにも気がついた。

無自覚な私。この本を読んで、私は恥ずかしかった。無自覚は罪だ。

「在日」、である主人公はずっと闘っている。とんがっている。
でも、明確な「国」の意識をもって闘っている彼はカッコイイ。
誰か、日本人の友達が吐く台詞で「俺は日本人でぬくぬくと育ってるから
お前にはかなわない」みたいな台詞があって、彼にしてみれば
「何言うてんねんお前ら」な気分やと思うが、私にはその気持ちがわかる。
何も知らずに生きてきた自分が恥ずかしい。

突然現れた魅力的な女の子が、彼が在日とわかったとたんに
ステレオタイプな反応をしたのには本気でがっかりしたけど、
自分がそうだったらどうだったろう、って考えてみたりした。
・・・全く実感がない。無自覚って、やっぱり性質が悪い。

そんな「無自覚」な差別、明確な差別を彼らは戦い抜いていく。

オヤジさんがまたいいのよ。くそオヤジでさ。
反抗して警察にしょっぴかれそうになった彼を
警察署でぼっこぼこに殴って「お父さんもうわかりましたから止めて下さい」と
警官に言わしめて「俺のおかげで釈放や」とよれよれの息子に言う。
最強や。そのオヤジさんが、彼に「人生を闘うこと」を教えた。
彼は誰にも負けないけど、オヤジさんにはかなわない。
彼の滑稽な家族には大笑いしながら、いいなあと思った。

文体はむしろ今っぽいスピード感で軽くぐいぐい読めるが、
重い本やったと私は思う。

I don't speak japanese.