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Chaque fois que je me promenais dans le temps quand je pouvais me promener à Buenos Aires et chaque fois que je me promène ici, à Paris, seul, surtout la nuit, je sais très bien que je ne suis pas le même qui, pendant la journée, mène une vie ordinaire et normale. Je veux pas faire de romantisme bon marché. Je veux pas parler d'état second. Mais il est évident que ce fait de se mettre à marcher dans une ville comme Paris ou Buenos Aires, la nuit, cet état ambulatoire où à un moment donné on cesse d'appartenir au monde ordinaire, me situe par rapport à la ville et situe la ville par rapport à moi dans une relation que les surréalistes aimaient à appeler "privilégiée". C’est-à-dire qu'à ce moment-là, il se produit vraiment le passage, le pont, les osmoses, les signes, les découvertes. Et tout ce qui finalement a donné une grande partie de ce que j'ai écrit comme roman ou comme nouvelles.
Marcher dans Paris - et c'est pour ça que je qualifiais Paris de ville mythique – marcher dans Paris signifie avancer vers moi. Mais c'est impossible de le dire avec des paroles, des mots, ça. C'est-à-dire que dans cet état, où j'avance un peu perdu dans une distraction qui me fait regarder des affiches, des enseignes de bistrots, des gens qui passent et établir tout le temps des relations qui composent des phrases de bribes de pensées, de sentiments… Tout ça crée un système de constellations mentales et, surtout, de constellations sentimentales qui déterminent un langage que je ne peux pas exprimer par les mots, par les paroles.
C'est à ce moment-là où il y a, à Paris par exemple, des lieux qui ont été toujours privilégiés pour moi. Je pourrais vous citer un, le premier qui me vient dans la mémoire, là, tout près d'ici, au Pont Neuf, à côté de la statue d'Henri IV, y'a un réverbère dans le fond, là où on descend pour prendre le "Bateau-mouche". La nuit, à minuit, quand il n'y a personne, ce coin-là, solitaire, c'est absolument pour moi, un tableau de Paul Delvaux. Et y'a le sentiment du mystère qu'il y a dans les tableaux de Paul Delvaux, cette imminence d'une chose qui peut paraitre, qui peut se manifester, et qui vous met dans une situation qui n'a plus rien à voir avec les catégories logiques et les évènements ordinaires.
Je pourrais aussi vous parler du métro, à Paris. Le métro a été toujours pour moi un lieu de passage où il me suffit de descendre dans le métro pour entrer dans une catégorie logique tout-à-fait différente ou des catégories logiques où le sentiment du temps change. D'ailleurs, dans une nouvelle "l'homme à l'affût", y'a un personnage qui découvre que le temps est complètement différent quand on est dans le métro que quand on est en surface. Et il peut même le prouver logiquement. Ça c'est un sentiment, une expérience que moi j'ai au moins une fois tous les quinze jours. C'est-à-dire, brusquement découvrir que dans certains états de distraction, dans le métro, on a le sentiment qu'on peut habiter dans un temps qui n'a aucun rapport avec le temps qui existe en surface, quand on sortira une fois de plus dans la rue.
Et y'a aussi les galeries couvertes : la Galerie Vivienne. Y'a tous ces endroits de Paris que les gens parcourent pour aller à la recherche d'une boutique et qui pourtant étaient les lieux hantés de Lautréamont, dans le quartier de la Bourse. Toutes ces galeries couvertes qui font un Paris absolument magique, mystérieux et c'est ce que j'appelle "mythique".