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そんなマッドサイエンティスト的なSF的な発想が、 この映画には強く感じられる。 映画の機能を最大限に使い、 千代子が確かに感じたはずの切なくも熱い感情を画面からほとばしる輝きに変換したとき、 それは「 正確な事実」 よりも力をそなえた「 真実」 として観客に迫ってくるのである。 こうした虚実の断層ないし虚実を隔てる壁を突破する手法のいくつかは、 同時に映画を支える根源的な「 映画の仕組み」 を逆照射する。 たとえばアクション。 カット」 と呼ばれる編集テクニック0人が立ち上がるポーズの途中に編集点を置いてフィルムをつなぐと、 アングルの異なる2つのショットが円滑につながる。 r千年女優」 ではこれを逆用し、 千代子が突き飛ばされて地面に手をつくと、 時間と空間が激しく飛躍する。 しかし、 その隔たりを超えて、 彼女の想いは続くその感覚は、 ァクション· カットで強調される別の例を挙げよう。 撮影するカメラを明示することによって、 この映画では客観性を崩壊させているインタビューしに来た客体のはずの立花とカメラマンの井田が、 いつの間にか千代子の身の上話の中に主体として登場し、 回想内の千代子と会話を始める立花にいたっては千代子に対するぐ憧れが嵩じて回想の変容に手を貸すようになる始末。 こうした積みかさねにより、 千代子の話が過去の事実が映画内の虚構かが、 ますます判然としづらくなるこうしたテクニックを「 掟破り」 と呼んではいけない今敏督はあくまでも映画のルールを熟知した上で、 わざと予定調和をハズして幻惑を与えようと応用を試みているからだ。 その冷静なコントロールは隅々まで行き届いている音楽は平沢進11今敏監督は「 物語や発想は氏の影響に負うところが大きい」 とインタビューで答えている。 それは平沢音楽に適用された「 フ
ラクタル理論」 のことを指している。 自然界に存在する山の稜線や雲、 波、植物の発生などの形は、 複雑な小さい図形が積み重なりつつ反復して、 大ラクタル理論」 のことを指している。 自然界に存在する山の稜線や雲、 波、 きな図形全体の複雑さとなる構造を備える。 平沢進は作曲にそうしたフラクタル構造の生成プログラムを応用しているという-r千年女優」 の映像も、 まさにフラクタル0小さな激しさが反復され、 やがて大きな「 うねり」 を招来するように組み立てられている。 「 鍵」 扉」 といったアイテムが何度も登場し、 「 開く」 「 さえぎられる」 「 転ぶ」 「 走る」 という動作が映画中で何度も何度も繰りかえされるが、 それもまたフラクタル構造の現れである。 いくつかの場面ではセリフと効果音がなくなり、 平沢進の音楽と映像だけとなるが、 そこでは両者のフラクタルな構造の共鳴によって快楽のクライマックスが迫ってくる。 こうしたフラクタル構造をともなう華麗な映像の積みかさねで観客の感覚に揺さぶりをかけ、 伝えようとしているものとは何か？ それは千代子の想いの「 一途さ」 である。 それこそが「 時を超える」 ための鍵なのだ何度も何度も立ち上がっては、 永遠に追い求める運動を反復する千代子。 どれだけシチュエーションや映像の感触、 時代の流行や千代子の実年齢が変わっても、 何度諦めそうになろうとも、 千代子は「 鍵の召」 を追う行為を反復する。 その強い想いだけが不変のものとして映画を貫いていくoそれは「 生きる」 という人間の根源的な意味に直結したものと共鳴し、 やがて感動に昇華していくところが。。。。。。 映画の最後の最後で、 千代子は感動しているはずの観客に向け、 「 とんでもない言葉」 を語る誰も予想できないどんでん返し？ これもまた試金石なのか？ いつ何がどうひっくり返るか、 ゲタをはくま敏監督作品の「 毒のテイスト」 がラストで結晶する。 でたりとも気が抜けない。。。。。。。 辛辣さとお茶目さを兼ねそなえた、
