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- Bonjour Marie, bonjour à toutes et à tous. Né en 1973, il est l'auteur de près d'une vingtaine de textes dramatiques. Autodidacte, il dit puiser sa conduite dans les arts martiaux. Logiquement, donc, attiré par le Japon, c'est en résidence à la villa Kujuyama qu'il a écrit "Hana no Michi" ou "Les sentiers des fleurs", un poème dramatique. A voir cette semaine au théâtre Gérard Philippe à Saint Denis et à entendre également sur France Culture ce dimanche à 20h. C'est la vignette avec Yan Allegre.

- Bonjour
- Votre texte "Hana no Michi" ou "Les sentiers des fleurs" prend évidemment un relief particulièrement dramatique, cette période suite à la catastrophe que vit le Japon.
- Étant donné que j'ai monté ce texte-là au Japon. D'abord avec des acteurs japonais donc, ça a été étrange parce que sur le plateau de répétition, j'étais en train de les appeler et de prendre de leurs nouvelles, eux qui sont à Tokyo. Oui, c'est assez particulier. Moi, j'ai vécu des tremblements de terre avec eux en répétitions il y a deux ans et déjà un tremblement de terre de quelques secondes. On a du mal nous ici à s'imaginer ce que ça représente quand on est au quatrième ou cinquième étage d'un bâtiment. Là, un tremblement de terre de deux minutes, c'est vrai que ça remis beaucoup de choses à plat aussi par rapport au chemin de ce texte, à ce que j'ai partagé avec les gens, là-bas, d'où ça vient, ect.
- Je pense qu'on ne pourra pas ne pas penser à ce qui se passe au Japon quand on sera dans la salle du TGP ou même à l'écoute de France Culture en entendant votre texte car c'est un texte qui est puissant, qui est dramatique et qui parle des sentiments. Mais qui est en même temps indécis.
- Oui.
- Pas de personnages. Des voix qui parlent d'amour. De rencontres d'espace aussi, des espaces à la fois la page blanche sur laquelle on écrit mais l'espace le mur contre lequel on pourrait peut-être se cogner. Pourquoi cette notion de flux plutôt que de personnage qui traverse votre écriture ? Interprété par une seule voix en revanche qui sera celle de Réjeb.
- Au niveau de cette question des flux, moi j'ai toujours pensé de façon peut-être un peu radicale, mais que le travail d'un écrivain de théâtre est d'écrire la parole, l'écrin autour de la parole. Je n'en ai pas la nécessité. Ce qui m'importe c'est la parole, la justesse de cette parole-la et d'écrire quelque chose qui sonne. Si vous voulez, pour moi, la notion de personnage, les indication de type didascalie, des choses comme ça. Dans le cas de cas de "Hana no Michi", si vous voulez, c'est un travail sur les purs. C'est-à-dire : qu'est-ce qui reste quand on enlève tout ? C'est-à-dire : qu'est-ce qui reste à l'écrivain de théâtre si on enlève tout, tout le reste.
- Peut-être, pour comprendre cette physicalité minimale de votre texte, il faut préciser que les arts martiaux sont très importants pour vous.
- Oui, oui. Et notamment l'Aïkido que je pratique depuis 17 ans à peu près. Si vous voulez, la pratique martiale moi m'intéresse. On en revient au "do" qu'on retrouve dans Aïkido, Judo, Karatedo, Kendo, ... C'est la voie. C'est une notion qui est assez difficile à comprendre et assez difficile à éprouver aussi dans la mesure où c'est complètement contraire à nous, notre mode de travail.

C'est à dire que la voie implique qu'il n'y a pas de résultat, pas de but d'une certaine manière. Ce qui est très délicat parce que, comment pratiquer par exemple le théâtre sans but ? Comment écrire sans but ? Arriver à un endroit d'acuité, de précision et en même temps de détachement dans lequel le chemin est tracé. Et en même temps, effectivement, les questions un peu dualistes de, par exemple de l'échec ou du succès, de la limite entre soi-même et l'extérieur. Toutes ces questions-là, toutes ces notions. A chaque fois qu'il y a dualisme, c'est un dualisme en fait qui s'efface. Ce que j'ai retiré, en fait, de la pratique martiale, c'est cette notion de voie. Parce que je me suis aperçu que de mon point de vue l'art, et donc le théâtre, l'écriture, fonctionnaient de la même manière. Ce qui m'intéresse dans l'écriture c'est cette chose-là qui n'a pas de destination, mais par contre qui demande un travail et une opiniâtreté qui se comptent en dizaines d'années, je pense. C'est aussi ça qui m'intéresse. C'est à dire que, dans les arts martiaux on commence à peine à savoir de quoi on parle après 20 ans de pratique. Et ça c'est plutôt intéressant parce que, ça fait que, oui au niveau de l'écriture, par exemple, ça fait depuis 96 que j'écris. Donc je sais pas, 15, 17 ans un truc comme ça. Et que, effectivement, je suis sur mon chemin, mais je n'ai pas l'impression du tout d'avoir abouti à quelque chose. C'est ça qui m'intéresse. C'est là où je me sens libre aussi, fondamentalement.

- Merci beaucoup Yan Allegret, à retrouver donc votre texte dans votre mise en scène avec Redjep Mitrovitsa jusqu'au 8 avril au théâtre Gérard-Philipe de Saint-Denis, Hana no Michi ou Le sentier des fleurs, un poème diffusé sur notre antenne ce dimanche, à 20 heures. On pourra également entendre un autre texte que vous signez et que vous dites, Neige, que vous avez écrit sur France Culture, dimanche 20 heures pour toute la France et le monde entier. Merci infiniment Yan Allegret.
- Merci beaucoup.